宁波博物馆是一座集收藏、展示、研究、教育于一体的综合性博物馆，为国家4A级旅游景区及国家一级博物馆，其建筑由著名建筑师王澍设计，以"新乡土主义"风格著称，大量采用回收旧砖瓦、竹模板混凝土等材料，将传统工艺与现代建筑理念巧妙融合，展现出独特的建筑艺术魅力，馆内常设展览涵盖宁波历史、民俗、海洋文化等主题，全面呈现了这座千年港城的深厚文化底蕴，是了解宁波历史文明的重要窗口。

国家4A级景区，国家一级博物馆建筑艺术

在中国东南沿海的璀璨明珠——宁波，有一座建筑本身便是一件旷世杰作的文化殿堂，它不以金碧辉煌取胜，不以恢弘壮阔见长，却以一种近乎诗意的方式，将七千年文明的厚重与现代建筑的灵动完美交融，这便是坐落于浙江省宁波市鄞州区首南中路1000号的宁波博物馆——一座国家4A级旅游景区、国家一级博物馆，更是一座以建筑艺术闻名于世的文化地标。

从历史深处走来的文化殿堂

宁波博物馆的前世今生,本身就是一部浓缩的城市文化发展史，1989年，宁波市博物馆由当时的宁波市文物考古研究所分立，与宁波市展览馆合并而成，馆址位于药行街117号，成为宁波市第一家综合性博物馆，1994年，宁波市博物馆整体并入新成立的天一阁博物馆，同时新馆的筹备工作正式拉开帷幕，2004年10月，宁波市人民政府正式发文批复宁波博物馆建设项目；2005年6月，经市民评选和专家评审，确定中国美术学院风景建筑设计研究院设计的方案为最终建筑方案，2006年8月奠基动工，2007年7月建筑顺利结顶，2008年4月外貌显露，8月竣工，12月5日正式对外开放，2012年，宁波博物馆成为宁波第一座国家一级博物馆，2020年4月，宁波博物馆与宁波帮博物馆整合组建宁波博物院，同年9月正式挂牌成立。

从最初的简陋馆舍到如今占地60亩、总建筑面积3万平方米的宏伟建筑，宁波博物馆走过了三十余年的风雨历程，它以展示宁波人文、历史和艺术为主，是一座富有地域特色的综合性博物馆，展品囊括了从史前河姆渡文化至近代以来的珍贵青铜器、瓷器、竹刻、玉器、书画、金银器、民俗等文物6万余件，虽然馆藏数量仅为故宫文物的三十分之一，但凭借河姆渡文化、越窑青瓷等一批极具特色的珍贵文物，宁波博物馆依然跻身中国顶级博物馆行列，成为全国最具创新力的博物馆之一。

王澍与"新乡土主义"的建筑传奇

如果说文物是博物馆的灵魂,那么建筑便是博物馆的骨骼与肌肤，宁波博物馆最令人叹为观止之处，恰恰在于它的建筑本身——这是首位中国籍"普利兹克建筑奖"得主王澍教授"新乡土主义"风格的代表作，一件真正意义上的建筑艺术品。

主体建筑长144米,宽65米，高24米，主体三层、局部五层，采用主体二层以下集中布局、三层以上分散布局的独特方式，从南面远眺，南立面呈现为一个绝对的二维平面，一个山谷断口中一座尺度超宽的阶梯通向远处的第二层"山"，人们从中部一个扁平的、跨度30米的穿洞进入博物馆，仿佛穿越时空隧道，步入历史的深处。

外立面采用浙东地区瓦爿墙和竹纹理混凝土,这两种材料的运用堪称神来之笔，瓦爿墙使用了大量从宁波老建筑上拆下来的旧砖瓦，有的墙面是倾斜的，仔细端详还能发现砖瓦上当年烧制时留下的符号，这些砖瓦绝大部分是宁波旧城改造时留下来的旧物，其中青砖数量最多，年代从明清至民国不等，甚至有部分是汉晋时期的古砖，按每平方米100块砖瓦的使用比例，整个博物馆1.3万平方米的瓦爿墙需要100多万块砖瓦，用这些旧城改造时收购来的旧砖瓦，能节约一半以上的材料费，充分体现了循环利用的中华传统美德。

竹纹理混凝土墙面则运用了具有江南特色的毛竹制成特殊模板浇注而成,毛竹开裂后墙面上形成的肌理纹路清晰显现，别具一番风味，这种将传统材料与现代工艺相结合的手法，使建筑外墙承载了历史的信息，具有浓厚的地域特色和强烈的现代感。

建筑的内外由竹条模板混凝土和用20种以上回收旧砖瓦混合砌筑的墙体包裹,外廓的方正限制了其他多余的含义，它的北段浸在人工开掘的水池中，在中段入口处溢过一道石坝，结束在大片鹅卵石滩中，在建筑开裂的上部，隐藏着一片开阔的平台，通过四个形状不同的裂口，远望着城市和远方的稻田与山脉，这种设计模仿了宋代山水画的意境，通过水域融合了宁波从渡口到江口再到港口的发展过程，入口的地方更是复原了宁波古代重要水利工程——它山堰，1:1横贯65米长、27米宽的主人口大通道。

空间迷宫中的艺术漫游

走进宁波博物馆内部,你会发现这座建筑的空间设计同样令人拍案叫绝，24米挑高的中央大厅，27米大跨度钢构混凝土结构，以及应不同功能要求而组成的空间、形态、层高和跨度，形成了有层次、有变化、有节奏的空间效果。

内观整个结构,包括三道有大阶梯的山谷——两道在室内，一道在室外；四个洞，分布在入口、门厅和室外山谷的峭壁边侧；四个坑状院落，两个在中心，两个在幽深之处，展厅之内用一种山体类型学叠加在上面，公共空间永远是多路径的，它从地面开始，向上分叉，形成一种根茎状的迷宫结构，迷宫中包含步行登高路线和由电梯、自动扶梯组成的两类路线，能适应几乎所有待定的博物馆参观流线模式。

主人口大通道挑空顶四周的U型玻璃墙,大面积竹模板浇注清水混凝土墙，全系蒙古黑毛面火烧水洗石料地板，错综交叉的轻钢龙骨吊顶，超长悬空的自动扶梯——这些设计元素共同构成了建筑艺术表现的灵魂，无不折射出浓郁的现代博物馆气息和时代感。

顶层隆起5幢大小不一、造型各异、墙面倾斜的独立建筑，露天大斜坡、通道、U型玻璃墙、绿化小景穿插其间，营造出宁波历史文化街区的氛围和园林建筑一步一景的意味，集展示、休闲、观光于一体，实现了博物馆文化与建筑文化的完美结合。

六万年文明的璀璨珍藏

宁波博物馆的常设展览包括《东方"神舟"——宁波史迹陈列》《"阿拉"老宁波——宁波民俗风物展》和《竹刻艺术——秦秉年捐赠明清竹刻珍品展》，展厅总面积8000平方米。

《东方"神舟"——宁波史迹陈列》以宁波区域文化发展为基础，以海上丝绸之路为主线，通过"远古四明""拓地三江""州城确立""国际港城""海定波宁""东南都会""开埠通商"等七个篇章，图文并茂配以实物，向市民展示了宁波7000年文明史。

"阿拉"老宁波民俗风物展由"宁波老字号""甬上婚俗'十里红妆'""宁波老墙门""宁波岁时节俗""宁波民间工艺美术""宁波戏曲与宁波方言"等六部分组成，展示着"无宁不成市"的旧时老宁波风貌，走进这个展厅，在幽深光滑的青石路上徜徉，在朴实凝重的老房子里留连，在灵秀生韵的骨木镶嵌前驻足，便是为了寻找生于斯、长于斯这令人梦牵魂绕的回家之路。

竹刻艺术展则陈列了著名竹刻鉴藏家、篆刻家秦康祥先生的旧藏，2001年由其哲嗣秦秉年先生无偿捐赠给国家，著名文物研究专家王世襄、朱家溍先生认为"这是现知最重要的竹刻收藏，从质量和数量来看，在全国范围内都名列前茅"，展品汇集了大量竹刻名家如明代嘉定派创始人朱松邻、清乾隆年间嘉定竹刻领军人物周颢、康熙朝宫廷御匠等人的代表作，制作技法上充分运用深浮雕、透雕、浅刻、留青、圆雕等。

在众多馆藏珍品中,唐代越窑荷花形托盏堪称镇馆之宝，这件1975年宁波市和义路遗址唐大中二年纪年墓出土的文物，由盏与托组成，茶盏造型犹如一朵盛开的莲花，盏托中心内凹，构成了一幅轻风吹卷的荷叶载着一朵怒放的荷花在水中摇曳的画景，被鉴定为国家一级文物，制作于清末民初的宁波"万工轿"同样令人叹为观止——轿高3米，重约200公斤，需8个大汉才能抬起，全轿展示了300多个姿态各异的人物形象，因制造耗时万工而得名，是宁波朱金木雕工艺的集大成之作。

传统与现代的对话，建筑与城市的共生

宁波博物馆的建筑设计充分体现了"独特性、艺术性、经济性、超前性、功能性、安全性"六大理念，它将宁波地域文化特征、传统建筑元素与现代建筑形式和工艺融为一体，使之造型简约而富有灵动，外观严谨而独具创意。

长满芦苇、水草的湿地式水系环绕建筑四周的大面积鹅卵石坪，随意砌筑的残留石灰的旧砖瓦墙，特殊模板竹纹混凝土墙面肌理——这些设计在博物馆外围营造出江南水乡的清幽意境，刚柔相济，动静相宜，与博物馆整体建筑及其周围环境相辅相成，浑然一体。

从传统乡土建筑文化中汲取合理、积极的因素，将之运用于现代建筑之中，并赋予其新的活力与生机，这是宁波博物馆"新乡土主义"建筑的智慧与精髓，在经济全球一体化、文化趋同现象日益加深的时代背景下，这种从本土文化中寻找建筑灵魂的做法显得尤为珍贵，它不仅为中国本土建筑的发展提供了示范作用，更向世界证明：现代建筑完全可以承载历史的记忆、地域的灵魂和民族的精神。

如今的宁波博物馆,已不仅仅是一座收藏文物的场所，更是一座连接过去与未来的文化桥梁，它以建筑为语言，以文物为载体，以展览为媒介，向每一位到访者诉说着这座港城七千年的沧桑与辉煌，无论是晨光中瓦爿墙上斑驳的光影，还是暮色里水池中倒映的建筑轮廓，宁波博物馆都以其独特的建筑艺术魅力，诠释着何为真正的文化自信与建筑创新，这座国家4A级景区、国家一级博物馆，正以其不可复制的建筑之美和深厚的文化底蕴，成为中国博物馆建筑史上一座永恒的丰碑。

承汉唐雄浑气韵，守世代匠人初心，汉匠古建作为深耕古建全产业链的综合型企业，将规划、设计、营造、修缮与装饰装修融于一脉，让每一块砖石都承载跨越千年的文明温度。从巍峨宫阙到江南园亭，从繁复雕饰到素朴砖瓦，汉匠人以指尖技艺接续历史脉络，以极致标准守护传统根脉，在现代生活里重焕东方建筑美学的恒久生命力。

宁波博物馆是国家4A级景区和国家一级博物馆，其建筑艺术独具特色，它由建筑师王澍设计，以“新乡土主义”理念，将宁波地域文化元素与现代建筑手法巧妙融合，外墙用瓦片、旧砖等材料砌筑，高低错落，似山形连绵，内部空间丰富多变，展览陈列有序，这种独特建筑艺术不仅展现地域风貌，更成为文化传承与交流的重要载体，吸引众多游客感受独特魅力。