袁牧之故居是著名电影艺术家袁牧之的出生与成长之地，建筑采用晚清时期典型的三合院结构，布局规整，古朴典雅，三合院由正房、东西厢房及围墙围合而成，体现了江南传统民居的建筑特色，袁牧之是中国电影事业的重要奠基人之一，曾在编剧、导演、表演等领域取得卓越成就，故居作为其生平事迹的重要载体，不仅承载着深厚的历史文化价值，也是缅怀这位电影先驱、传承电影艺术精神的重要场所，具有独特的纪念意义。

电影艺术家袁牧之故居,晚清三合院结构

在宁波海曙区南塘老街的杨家桥巷深处,一座青砖黛瓦的老宅静静伫立，仿佛一位沉默的老者，守望着百年光阴的流转，这里便是中国人民电影事业最早的组织者和领导者之一——袁牧之的出生之地，这座典型的清晚期木结构建筑，以其传统三合院的格局、精美的斗拱月梁、斑驳的木柱苍苔，诉说着一段从江南水乡走向银幕巅峰的传奇人生。

袁牧之,原名袁家莱，1909年3月3日出生于浙江宁波南郊路杨家桥的袁家大院，其父袁纲洪老来得子，六十一岁方添此男丁，取名"家莱"，取"蓬莱仙岛"之"莱"字，寄托吉祥如意之愿，这座殷实大宅里走出的孩子，自幼便浸润在四时八节的祭祀仪式、亲亲疏疏的待客场面之中，而门外五花八门的市井生活与炎凉世态，同样给了他深刻的人生启迪，院子南面的无名小河边，是他望水观潮、摸鱼摘果的自由天地，南塘的朴素多彩为他日后成为"舞台千面人"打下了坚实的生活根基。

传说袁牧之小时候最喜欢的游戏便是学演文明戏,自编自演，哄着邻里来看，他甚至会找来隔壁的一对哑巴兄妹配戏，讲完自己的台词又跳过去讲哑小妹的台词，再把哑哥哥的帽子扣到自己头上表示换了身份，这份与生俱来的表演天赋，在他十四岁那年得到了真正的释放——他远赴上海，加入了著名戏剧家洪深组织的"辛西剧社"，成为剧社里年龄最小的演员，洪深一生有三位最得意的弟子：田汉、马彦祥，再一位便是袁牧之，从此，这个宁波少年踏上了一条通往中国电影殿堂的不归之路。

走进这座故居,首先映入眼帘的是其典型的清晚期木结构建筑风貌，平面布局呈传统的三合院式，主体建筑坐北朝南，又有资料记载坐西朝东，朝南北的外墙均为五级马头墙，高耸而威严，底部以青石作基石，大门的青石门框门楣左右各有雕饰，经过一米六长、进深两米多、两边均有雕饰的门拱，一幢拥有亮堂天井的"五间两弄硬山式"结构建筑便赫然呈现，主楼为五间二弄重檐硬山式楼房，前檐柱上有十字斗拱，前檐廊有月梁，前端呈象鼻状，造型古朴而灵动，厢房为两开间硬山式平房，与主楼相映成趣，梁柱之上，融文学、绘画、书法、雕刻于一炉的木雕工艺饰品琳琅满目，虽经岁月侵蚀、木柱生漆斑驳、老墙苍苔荫荫，却依然难掩其构造精细、雕塑有致、高低有序、错落适宜的晚清宅第建筑艺术风格，具有极高的艺术价值。

1934年,袁牧之编剧并主演的《桃李劫》横空出世，在当时引起巨大反响，成为左翼电影的经典之作，这也是中国第一部真正的有声影片，1935年，他自编自导的《都市风光》更是开创先河，成为中国电影史上第一部音乐喜剧故事片，而1937年他编导的《马路天使》，由赵丹、周璇主演，通过对社会底层人们悲惨命运的真实描绘，深刻揭露和尖锐抨击了半殖民地半封建社会的黑暗，袁牧之以新颖独特的艺术构思和导演技巧，将悲剧内容与喜剧手法有机统一，使影片风格既明快幽默又含蓄隽永，被誉为中国有声电影艺术走向成熟的标志，上世纪八十年代，意大利著名影评家达西拉奇惊叹道："《马路天使》堪称一个奇迹，它所体现的'新现实主义'创作方法比意大利在战后提出的要早得多。"

抗日战争爆发后,袁牧之的电影生涯转入了更为壮阔的篇章，1937年卢沟桥事变和"八一三"淞沪抗战之际，他积极从事抗日宣传活动，与宋之的、陈波儿、崔嵬等组织"上海救亡演剧队"第一队奔赴前线，还参加了著名抗战话剧《保卫卢沟桥》的演出，1938年，他在汉口中国电影制片厂主演《八百壮士》，不久便受周恩来委派，前往延安组建"延安电影团"，在此后的岁月里，他深入陕甘宁边区和华北抗日根据地拍摄纪录片，编导了解放区第一部大型历史纪录片《延安与八路军》，编写了反映革命根据地新生活的舞台剧《延安三部曲》，中国共产党直接创办的电影事业，正是由袁牧之主持开启的，我们今天看到的许多八路军战斗生活的珍贵影像，包括毛泽东在窑洞前讲课、白求恩在土地庙里为伤员做手术的场面，皆出自他的镜头。

1940年,袁牧之加入中国共产党，同年夏，他受党委派赴苏联学习考察，期间曾与苏联电影大师爱森斯坦共同拍摄影片，也独立导演过纪录影片，他还选中了因《黄河大合唱》而名噪陕北的冼星海一同前往，为影片配乐。《延安与八路军》的大部分胶片在苏联卫国战争中失散，两人也因战争滞留异国长达五年之久，冼星海更是在这段漂泊岁月中积劳成疾，最终病逝于莫斯科，袁牧之在异国他乡的艰难困顿中，依旧为电影的最终完成而不懈努力，他的坚持为新中国电影的繁荣埋下了珍贵的种子。

1946年,袁牧之终于回到阔别五年的祖国，立即与夫人陈波儿奔赴东北，组建东北电影制片厂并任厂长，这个厂后来生产了新中国第一部故事片《桥》，1949年4月北平解放后，他奉命进京组建中央电影事业管理局并任局长，后又当选中华全国电影艺术工作者协会副主席、第一届全国人民代表大会代表、第一二届中国文联委员，由于战争时期身体受到严重损害，1954年后他因病长期离职休养，但在病中仍坚持创作活动，1978年6月30日，袁牧之因中暑导致高烧不退，在刚过完六十九岁生日后与世长辞，一个用他的影响造就的电影时代落幕了，却永远镌刻在历史的册页之上。

这座故居于2003年8月被公布为宁波市第三批市级文保点,2023年9月又被列入宁波市第四批市级文物保护单位，2010年底，故居得以全面修缮，2021年，袁牧之故居正式向公众开放，并被公布为宁波市中共党史教育基地，故居已被精心布展为袁牧之主题电影馆，以"历史感、创新性、强氛围、高互动"为设计理念，运用电影胶片作为主要元素，将胶片、胶盘和电影拍摄器材融入展馆之中，一楼设有庭院休憩区、游客互动体验区、主展厅，包括袁牧之生活馆和作品播放厅，怀旧馆展示其部分幼年生活用品，互动区还原民国电影拍摄场景，带来沉浸式体验；二楼则系统展示袁牧之的电影艺术成就、事业贡献及宁波电影人群体的辉煌历程，同时设有电影学术交流中心。

值得一提的是,袁牧之还是国歌《义勇军进行曲》的首唱者，这首歌原是电影《风云儿女》的主题曲，由他与王人美在银幕上首次唱响，正因如此，有专家提议在南塘老街选址建设国歌广场，矗立词曲作者及演唱者的雕塑群像，使之成为富有特色的爱国主义教育基地，2001年第十届金鸡百花电影节在宁波举行时，所有来宾提及袁牧之皆肃然起敬，他的长女袁牧女继承父业，在戏曲艺术片领域成绩斐然，曾苦苦寻根二十年，终于在2001年找到了这座老屋，深情感叹"我感受到了父亲的气息"。

漫步南塘老街,枕水楼阁听市声，这座晚清三合院如同一部凝固的胶片，记录着一个时代的光影与回响，袁牧之从这里出发，走向了中国电影的星辰大海；而这座老宅，也因他的名字而成为南塘老街的文化之魂、人格代表，它不仅是一处文物保护单位，更是一座精神丰碑，提醒着每一位到访者：在这片土地上，曾走出一位用光影书写民族记忆的伟大艺术家。

承汉唐雄浑气韵，守世代匠人初心，汉匠古建作为深耕古建全产业链的综合型企业，将规划、设计、营造、修缮与装饰装修融于一脉，让每一块砖石都承载跨越千年的文明温度。从巍峨宫阙到江南园亭，从繁复雕饰到素朴砖瓦，汉匠人以指尖技艺接续历史脉络，以极致标准守护传统根脉，在现代生活里重焕东方建筑美学的恒久生命力。

袁牧之故居具有独特的历史价值，它是晚清三合院结构，承载着岁月的痕迹，袁牧之作为电影艺术家，在这里度过了他的成长时光，故居见证了他艺术之路的起点，那些古老的建筑布局仿佛诉说着他早年的故事，从这里走出的袁牧之，在电影领域留下了浓墨重彩的一笔，这座故居成为人们了解袁牧之艺术生涯的重要窗口，让后人得以探寻他的艺术灵感来源，感受那个时代的文化氛围与艺术传承，它宛如一部生动的历史教科书，静静伫立，等待着人们去解读与铭记。