吴印咸故居，又称八角楼，位于江苏省沭阳县，是中国著名摄影家吴印咸的出生地与成长之所，吴印咸是中国革命摄影事业的重要奠基人之一，其摄影作品在中国摄影史上占有举足轻重的地位，该故居作为沭阳县首批被认定的历史建筑，承载着深厚的历史文化底蕴与人文价值，八角楼建筑风格独特，具有鲜明的地方特色，见证了吴印咸从沭阳走向全国的艺术人生历程，故居已成为当地重要的文化遗产与爱国主义教育基地，吸引众多游客和摄影爱好者前来参观瞻仰，对传承和弘扬吴印咸的艺术精神具有重要意义。

吴印咸故居（八角楼）：著名摄影家吴印咸故居，沭阳首批历史建筑

在苏北平原的腹地,沭阳这片土地上，藏着不少让人驻足回味的老建筑，它们不像江南水乡的粉墙黛瓦那般柔婉，也不似北方大院的厚重深沉，而是带着一种质朴的、属于苏北乡村的踏实劲儿，在这些老建筑当中，有一处格外引人注目——那就是位于沭阳县的吴印咸故居，当地人习惯叫它"八角楼"，说起这个名字，可能很多人第一反应是井冈山的八角楼，但此八角楼非彼八角楼，它是一位从沭阳走出去的摄影大师的出生地和成长之所，也是沭阳县首批被认定的历史建筑之一。

要聊这座老房子,就不得不先聊聊它的主人——吴印咸。

从沭阳走出去的光影大师

吴印咸,原名吴荫诚，1900年出生在江苏沭阳，这个名字在中国摄影史上，分量是相当重的，他不是那种只会按快门的技术匠人，而是一位真正用镜头记录时代、用光影表达思想的艺术家，从上世纪二三十年代开始，他就拿着相机走南闯北，拍下了大量具有历史价值和艺术价值的照片。

很多人知道吴印咸,是因为他拍摄的那些经典作品，比如那张著名的《白求恩大夫》，画面中白求恩在简陋的手术台前专注工作，光线从侧面打过来，人物的神态和环境的氛围被捕捉得恰到好处，这张照片后来成为中国摄影史上的标志性作品之一，几乎每个学摄影的人都看过，还有他拍摄的《南泥湾》《延安晨景》等作品，都是那个年代最有代表性的影像记录。

但吴印咸的成就远不止于此,他早年在上海美术专科学校学习西画，后来转向摄影，再后来又涉足电影，他是中国电影摄影事业的开拓者之一，参与了多部重要影片的拍摄工作，可以说，他是一个跨界的、全能型的视觉艺术家，而这一切的起点，就是沭阳，就是这座八角楼里走出来的少年。

八角楼的模样与来历

说回这座故居本身,所谓"八角楼"，并不是说整栋建筑真的是八个角的形状，而是当地人对这座老房子的一种习惯性称呼，从建筑形制上看，它是典型的苏北民居风格，青砖灰瓦，木构架支撑，带着那个年代乡村建筑特有的简洁与实用，房子坐北朝南，院落不算大，但收拾得规整，院墙是用青砖砌的，有些地方已经斑驳，露出岁月的痕迹。

走进院子,你会发现这座房子的结构并不复杂，但每一处细节都透着讲究，门框是厚实的木料，上面的雕花虽然不算精细，却有一种朴素的美感，窗户是那种老式的木格窗，玻璃有些已经换过，有些还保留着原来的样子，屋内的地面是青砖铺的，踩上去有一种踏实的凉意。

为什么叫"八角楼"？这个说法在当地流传已久，有一种解释是，这座房子的屋顶结构在某个角度看去，呈现出近似八角的轮廓，尤其是从远处眺望的时候，屋脊的线条交汇，形成了一种独特的视觉效果，也有人说，是因为房子的某个局部——比如门楼或者阁楼——带有八角形的设计元素，不管哪种说法，这个名字已经叫了几十年，成了当地人心中一个固定的符号。

这座房子见证了吴印咸从童年到少年的成长岁月,据当地的老人回忆，吴印咸小时候就在这个院子里跑来跑去，后来读书、求学，最终从这里出发，走向了更广阔的世界，可以说，八角楼不仅是一座建筑，更是一个人生命起点的见证。

沭阳首批历史建筑的认定

2000年前后,沭阳县开始对县域内的历史建筑进行梳理和认定工作，这项工作的意义在于，把那些散落在乡村和城镇中、具有历史价值和文化意义的老建筑找出来，加以保护，不让它们在城镇化的浪潮中悄无声息地消失，吴印咸故居就是在这次认定中，被列入沭阳首批历史建筑名录的。

这个认定不是随便给个牌子就完事的,它意味着这座建筑在历史、文化、艺术等方面具有一定的价值，需要得到妥善的保护和管理，对于吴印咸故居来说，它的价值是多重的：它是一位著名摄影家的出生地和成长地，具有名人故居的文化属性；它本身是苏北地区传统民居的一个实例，反映了那个时代的建筑工艺和生活方式；它承载着当地人的集体记忆，是乡土情感的一个寄托。

被认定为历史建筑之后,这座老房子得到了一定程度的修缮和维护，这种修缮不是大拆大建，而是在保持原有风貌的基础上，对破损的部分进行修补，对存在安全隐患的结构进行加固，目的是让它能够继续"活"下去，而不是变成一个只供参观的标本。

建筑背后的时代印记

如果你仔细观察这座老房子,会发现很多细节都在无声地讲述着那个时代的故事。

比如墙体的砌法,苏北地区的传统民居，墙体多用青砖，砌法讲究"一顺一丁"或者"三顺一丁"，砖缝之间用石灰勾缝，这种砌法不仅结实耐用，而且在视觉上有一种整齐的韵律感，吴印咸故居的墙体虽然经历了百年风雨，但大部分仍然保持着原来的砌法，只是有些地方的砖已经风化，需要修补。

再比如屋顶的瓦片,老式的民居屋顶多用小青瓦，一片压一片地铺上去，形成鱼鳞状的排列，这种铺法的好处是排水顺畅，而且瓦片之间的咬合比较紧密，不容易被风掀起来，站在院子里抬头看，屋顶的瓦片有些已经长了青苔，有些缺了角，但整体的轮廓还在，那种起伏的线条依然有一种说不出的美感。

还有院子里的那棵老树,据说是吴印咸小时候就有的，具体是什么树种，说法不一，有人说是枣树，有人说是槐树，不管是什么树，它已经长得很高很大了，树冠遮住了半个院子，夏天的时候，树荫下凉快得很，当地的老人喜欢坐在树下聊天，讲吴印咸小时候的故事，这棵树和这座房子一样，都是时间的见证者。

一个人与一座城的关系

吴印咸虽然后来长期在外工作和生活,但他和沭阳的联系从未断过，据资料记载，他在晚年曾经回过沭阳，看望过故居，那种游子归乡的情感，想必是复杂而深沉的，一个从苏北乡村走出去的孩子，最终成为了中国摄影界和电影界的泰斗级人物，这本身就是一个励志的故事，而这座八角楼，就是这个故事的开头。

对于沭阳来说,吴印咸是一张文化名片，提到沭阳，很多人可能首先想到的是"花木之乡"或者"虞姬故里"，但吴印咸的存在，让这座县城多了一层艺术的底蕴，他的作品、他的经历、他的精神，都是沭阳文化的一部分，而故居的存在，则让这种文化有了一个可以触摸、可以感受的实体载体。

我曾经和几位研究地方文化的学者聊过这个话题,他们普遍认为，名人故居的保护，不仅仅是保护一栋房子，更是保护一种文化记忆，如果房子没了，那种"这个人是从这里走出去的"的实感就会减弱，后人对历史的感知也会变得抽象，把吴印咸故居保留下来，认定为历史建筑，是一件很有远见的事情。

保护与利用的平衡

历史建筑的保护从来都不是一件简单的事,尤其是在经济发展的大背景下，如何在保护和利用之间找到平衡，是一个需要智慧的课题。

这座房子需要得到妥善的维护,不能让它继续老化、破损下去，这需要资金，需要专业的修缮技术，也需要长期的管理机制，它也可以适度地向公众开放，让更多的人了解吴印咸、了解这段历史，但开放的程度要把握好，不能因为游客多了就改变了它原本的样子，更不能为了商业目的而过度开发。

目前来看,吴印咸故居的保护状况还是比较让人欣慰的，当地政府和文化部门对它给予了一定的关注，定期进行检查和维护，也有一些摄影爱好者和文化研究者会专程来这里参观、考察，虽然它不像那些著名的旅游景点那样人来人往，但这种安静的、不被打扰的状态，反而更适合它的气质。

我个人觉得,对于这样的历史建筑，最好的保护方式就是"让它活着"，不是把它圈起来当博物馆，而是让它继续作为一个有温度的空间存在，哪怕只是院子里的那棵老树还在生长，哪怕只是墙上的青苔还在蔓延，都说明这座房子还在呼吸，还在和时间对话。

八角楼的文化延伸

说到吴印咸故居,还有一个值得一提的话题，就是它对当地文化氛围的影响。

沭阳这些年在文化建设上做了不少工作,而吴印咸故居无疑是其中一个重要的节点，它不仅是一个物理空间，更是一个精神符号，当地的学校会组织学生来这里参观，让孩子们知道，从这片土地上走出过怎样了不起的人物，这种教育的意义，比任何课本上的文字都来得直接和深刻。

还有一些本地的摄影爱好者,会以吴印咸为榜样，拿起相机记录家乡的变化，这种传承是自然而然的，不需要刻意去推动，当一个人知道自己的家乡出过一位摄影大师，他对摄影、对艺术、对美的感知，多少会有些不同。

从更大的范围来看,吴印咸故居也是苏北地区名人故居保护的一个案例，苏北不像苏南那样经济发达、文化资源密集，很多有价值的老建筑都面临着被拆除或者被遗忘的命运，吴印咸故居能够被认定、被保护，给其他地方提供了一个参考，它说明，即使是在经济相对欠发达的地区，历史文化的保护同样重要，同样值得投入。

写在最后

每次想到吴印咸故居,我脑海里浮现的画面都是安静的，青砖灰瓦，老树浓荫，阳光从木格窗的缝隙里透进来，落在地面上形成斑驳的光影，这种光影，大概也是吴印咸一生都在追逐的东西吧。

他用镜头捕捉光,而他出生的这座房子，本身就被光所眷顾。

作为沭阳首批历史建筑,八角楼的意义已经超越了一栋普通的老房子，它是一个人的起点，一座城的记忆，一段历史的缩影，在这个一切都在加速变化的时代，能够有这样一个地方，让人慢下来，想一想过去，看一看来路，是一件很珍贵的事。

希望这座老房子能够一直在那里,不急不躁，安安静静地，继续讲它的故事。